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古玩：现存年夜的青铜器
2021-11-13 334
1939年3月正在河南安阳唐代瓷器侯家庄文官村清代瓷器落出土的司母戊鼎，是我国现存年夜的青铜器。商朝中期到西周晚期是我国现代青铜冶铸的极盛期间，年代字画制作了少量青铜礼器、刀兵、日用器皿、消费东西等。此中，商朝前期的司母戊鼎，典范地代表了我国奴隶制期间青铜冶铸宋瓷保藏的高度技术程度。司母戊鼎也
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澳门文物艺术品拍卖的艺术品与非艺术的分别
2020-12-25 473
艺术品是人工制品中一种审美的精力产品，他以制作非实际的意象来传达人类的审美经 艺术品与非艺术品的区别： （1）艺术品是人工制品而不是自然物。 （2）艺术品是精力产品而不是物质产品。 （3）艺术品主假设意象思维的结晶，而不是抽象思维的效果。而意象思维和抽象思维的不同表现在下述四个： a．抽象思维是（包含人类社会）的各种实际联络的理性了解与概括，属了解论领域；而意象思维掌握则不是了解，它
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澳门文物艺术品收藏的审美内涵
2020-11-09 431
1艺术品价值的根本规范 每一件艺术品价值都具有其内涵与外延两部分，而解说这两部分的真实规范是来自于人类的需求。从这一点上，咱们可以联想到经典的马斯洛需求层次理论，它可实现对艺术品价值内涵与外延两部分的有效区分，即区分为内涵艺术价值与外在经济价值，其内涵艺术价值还可细分为审美价值和文明价值，而外在经济价值则还可区分出市场价值、前史价值和社会价值。严格来说，艺术品是无价的，它无法用价值规范衡量，
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澳门文物艺术品收藏的讲究
2020-10-29 485
近两年，在我国文物与艺术品商场里，表面上热的莫过于天价拍品的不断问世；而内中热的莫过于艺术品基金的组成。当然，是酝酿的多，问世的少，有些基金还不及问世，便被淘汰夭折。艺术品基金的组成是展开所趋，被淘汰的不是基金，而是搜集与处理基金的组织；被淘汰的不是艺术品基金，而是艺术品基金的搜集与处理办法。 连年的战乱与左思潮的冲洗，曾经使我国人多数是一贫如洗。这几年，价格凹地的露出，使我国人的一部分资金
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以局限的馆藏品标准鉴定文物：是文物界的大问题？
2021-01-05 441
瓷器的真伪鉴定一直是困扰文博界和藏家的大问题，鉴定市场的主体是专家，专家的认知水平是所谓标准器认知量的多少。一些标准器一般是目前的馆藏品，目前形成的瓷器鉴定的定论或学说就是馆藏品这块基石，现在要问在中国的历史长河中各代官窑瓷器生产了多少？有多少在现在的博物馆中？这是瓷器鉴定认识论中不能回避的，馆藏品所占的权重如果是一个微不足道的比重，一切结论岂不是管窥之见，对浩瀚的巨量的中国瓷器将是毁灭性的灾害！
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古代文人的案头雅玩
2020-12-30 559
“文房”广义解释为文人的书斋或书房，狭义则专指书写、绘画与读书的文具。文房用器早于隋唐时就逐渐兴盛起来。隋代是我国科举制度的起源时期，随着科举的兴盛，促进了隋唐文人阶层的出现，于是与笔墨情趣不可分离的文房用器大量出现，这些文房用器早超出了笔、墨、纸、砚的范畴。 古人好古，读先贤书，重历史经验，发思古幽情，追求会古通今的乐趣。书画真迹、碑帖原拓、古籍善本自然是书房的珍品，那些文房用具也
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战国中山王厝三器铭文的生成及其书写性转化
2020-12-08 976
战国中山王厝三器（即铁足大鼎、方壶和圆壶，简称三器，国家一级文物，如上图）于1977年在河北平山县出土面世后，其上共长达1100多字的铭文，对战国文献研究、古文字考释、书法美学等方面都提供了异常宝贵的资料。1三器铭文的生成方式关于精美绝伦的三器铭文到底是刻的还是铸的，这个在古文字学者看来无关紧要的问题，从艺术审美的角度看去，却似乎像是考察一件艺术品到底是真迹还是工艺复制品一样重要。自出土之时，三器
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高丽青瓷的前世今生
2020-12-02 667
在高丽王朝统治的历史上，也就是公元918年——1392年之间，青瓷作为高丽文化的精髓，应该说拥有着至高无上的地位。高丽青瓷是高丽时期继承新罗时代陶瓷器工艺传统生产的瓷器，其高雅、美丽、清新，呈青翠的绿青色，又名翡翠色瓷器。据南宋《袖中锦》刊载，当时被南宋誉为“天下第一”的物品中，就记有“高丽秘色”，即高丽青瓷，南宋人在古文献中的这种称颂，应是对高丽青瓷中世纪高峰发展期真实面貌的如实记载。高丽青瓷的
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公元五世纪犍陀罗时期片页岩雕佛教造像观音菩萨
2020-11-04 523
尺寸：高63cm公元前三世纪，至公元五世纪，前后七、八百年间，佛教曾盛行于犍陀罗国。来自犍陀罗地区的传教僧人，从2世纪开始到中国内地传教，尤其是他们翻译的佛经，对汉传佛教影响极大，包括:支娄迦谶、支曜、支谦、竺法护、阇那崛多、般若三藏等。公元1-2世纪，在犍陀罗地区开始出现了受希腊雕塑艺术影响的佛陀塑像，之后扩展到建筑、绘画等艺术领域，这些融合了希腊、波斯、印度三种元素而自成一体的艺术形式，称为犍
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南宋（溪口）龙泉黑胎官窑
2020-11-03 900
著名陶瓷专家陈万里在上世纪30年代考察龙泉窑时曾讲到黑胎青瓷价值极高，连残器都“索价甚高”，足见其珍贵之至。具历史记载，龙泉黑胎青瓷中的墨绿色釉则极为名贵，是黑胎青瓷精品中的珍品。石少华先生在《龙泉官窑青瓷鉴赏》论及龙泉窑釉色时是这样陈述的：“龙泉窑釉色多变，同窑不同色，同器不同色。除了几种常见的釉色之外，还有其他釉色，其中非常珍稀的是月白釉和墨绿釉，墨绿，这是一种完全玻化的釉色，出现于南宋黑胎器